Быстрый переход к рубрикам: Спецфонды | Общественные науки, философия, психология | Филология. Искусствознание | Естественные науки | Технические и физико-математические науки. Экономика. Право
На этой неделе в читальном зале лежат циклопические тома, я по одному переносила их к месту съёмки и обратно на стенды! Много книг «Лимбус пресс» — спасибо издательству, которое не пренебрегает обязательным экземпляром. Прибыл очередной Трамп и сразу отправлен в подсобный фонд, предвидим, что эту книгу будут спрашивать часто. Два больших изобильных иллюстрациями тома об архитектурном модерне, северном и петербургском, ещё несколько значительных книг об архитектуре — от окситанских церквей до сталинского ампира, изумительные авангардные киноплакаты первой трети ХХ века. Впечатляющей величины справочники по высшему чиновничеству России и генеалогии владетельных домов Европы. От последнего я выложила любопытные приложения: из них явствует, что Екатерина II — «не такая уж и немка», несколько русских литераторов были Рюриковичами, Бисмарк имел русские корни, граф де Бюсси и граф де Монсоро состояли в родстве, то же самое можно сказать о Людовике XIII и кардинале Ришельё... 18-й том писем Максима Горького (всего планируется 24 тома — это только эпистолярное наследие). Впервые на русском языке — полное собрание сочинений мужа святой Елены, императора и писателя, «жизнь которого была подобна песне, а смерть — притче». В выпуске 59 изданий, в полном списке за 2 недели — 1693 записи.
На этой неделе в читальном зале лежат циклопические тома, я по одному переносила их к месту съёмки и обратно на стенды! Много книг «Лимбус пресс» — спасибо издательству, которое не пренебрегает обязательным экземпляром. Прибыл очередной Трамп и сразу отправлен в подсобный фонд, предвидим, что эту книгу будут спрашивать часто. Два больших изобильных иллюстрациями тома об архитектурном модерне, северном и петербургском, ещё несколько значительных книг об архитектуре — от окситанских церквей до сталинского ампира, изумительные авангардные киноплакаты первой трети ХХ века. Впечатляющей величины справочники по высшему чиновничеству России и генеалогии владетельных домов Европы. От последнего я выложила любопытные приложения: из них явствует, что Екатерина II — «не такая уж и немка», несколько русских литераторов были Рюриковичами, Бисмарк имел русские корни, граф де Бюсси и граф де Монсоро состояли в родстве, то же самое можно сказать о Людовике XIII и кардинале Ришельё... 18-й том писем Максима Горького (всего планируется 24 тома — это только эпистолярное наследие). Впервые на русском языке — полное собрание сочинений мужа святой Елены, императора и писателя, «жизнь которого была подобна песне, а смерть — притче». В выпуске 59 изданий, в полном списке за 2 недели — 1693 записи.
Спецфонды — ИЗО, нотных изданий, центральный справочно-библиографический, Кабинет библиотековедения:
[Спецфонды]
Добровинский, Александр. Процесс о трёх миллионах = The three million trial: коллекция плакатов Александра Добровинского. — Москва: Еврейский музей и центр толерантности, 2015. — 197 с. цв. ил.; 29 см. — Текст парал. англ. — Данные тит. л. частично парал. англ. — ISBN 978-5-905110-58-0.
Сведения о книге: Издание подготовлено к одноимённой выставке, проходившей в Еврейском музее и центре толерантности в 2015 году.
Из вступительного текста: Работа над киноплакатами стала полем для экспериментов: применяя методы конструктивизма, художники стремились «оживить» афишу, передать настроение фильма, сделать изображение динамичным. Они закладывали в основу композиции плаката чёткие прямые линии, концентрические окружности, пересекающиеся плоскости.
Плакаты служили своеобразным парафразом кинематографических техник, используемых режиссёрами: нестандартный угол освещения, искажение пропорций, съёмка с малых расстояний. Широко распространился коллажный метод, перекликавшийся с работами представителей сюрреалистического движения в Европе и ставший графическим отражением техники киномонтажа, которую разрабатывали Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов, Лев Кулешов. Художники-плакатисты комбинировали человеческие фигуры с изображениями предметов, переворачивали персонажей фильма вверх ногами, линиями контрастных цветов обводили силуэты, отчего создавалось впечатление, будто их в спешке вырезали из бумаги и наклеили на уже готовый плакат. По словам братьев Стенберг, перед ними стояла задача сделать плакат настолько броским, чтобы он мог «остановить даже торопящегося прохожего».
[Читать далее]Сведения о книге: Издание подготовлено к одноимённой выставке, проходившей в Еврейском музее и центре толерантности в 2015 году.
Из вступительного текста: Работа над киноплакатами стала полем для экспериментов: применяя методы конструктивизма, художники стремились «оживить» афишу, передать настроение фильма, сделать изображение динамичным. Они закладывали в основу композиции плаката чёткие прямые линии, концентрические окружности, пересекающиеся плоскости.
Плакаты служили своеобразным парафразом кинематографических техник, используемых режиссёрами: нестандартный угол освещения, искажение пропорций, съёмка с малых расстояний. Широко распространился коллажный метод, перекликавшийся с работами представителей сюрреалистического движения в Европе и ставший графическим отражением техники киномонтажа, которую разрабатывали Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов, Лев Кулешов. Художники-плакатисты комбинировали человеческие фигуры с изображениями предметов, переворачивали персонажей фильма вверх ногами, линиями контрастных цветов обводили силуэты, отчего создавалось впечатление, будто их в спешке вырезали из бумаги и наклеили на уже готовый плакат. По словам братьев Стенберг, перед ними стояла задача сделать плакат настолько броским, чтобы он мог «остановить даже торопящегося прохожего».
В первой половине 1920-х годов в кинопрокате СССР доминировали зарубежные картины. Поначалу они практически не подвергались цензуре; советский зритель увидел экспрессионистский триллер Роберта Вине «Пляска нервов», «Испанскую танцовщицу» со звездой Голливуда Полой Негри, авантюрные комедии с Максом Линдером. Чтобы привлечь внимание аудитории, художники делали на плакатах пометку «американский фильм» или выделяли имена исполнителей главных ролей...
Однако к тридцатым годам расстановка сил изменилась, и на рынке появились фильмы отечественного производства. Зажглись первые звёзды отечественного кино...
...Успех картины напрямую зависел от портретов известных и любимых актеров на афишах. Но характерной особенностью советского авангардного киноплаката было то, что лица и фигуры исполнителей главных ролей далеко не всегда занимали на нём главенствующее положение. Они не определяли композицию, а подчинялись общему художественному замыслу. В центре плаката могла располагаться геометрическая фигура или рисунок предмета; персонажи фильма изображались с необычных ракурсов, порой их головы словно парили в воздухе отдельно от туловищ, художники смело нарушали природные пропорции тела. Более того, на некоторых интересных киноплакатах 1920-1930-х (например, на плакате к фильму «Два броневика»), и вовсе нет людей.
Впрочем, даже если портрет актёра находился в центре композиции, художник не стремился приукрасить его в угоду публике, а напротив, делал гротескным, пугающим, порой даже уродливым. Эмоции на лицах изображались преувеличенными: радость передавалась широкой улыбкой, страх — вытаращенными глазами, ненависть — крепко стиснутыми зубами. Сами лица раскрашивались в яркие, неестественные цвета: оранжевые губы, фиолетовые зрачки, зеленоватая кожа. При этом выбор палитры почти всегда зависел от художника — члены съёмочной группы не вмешивались в процесс работы над афишей к фильму. Таким образом, в эпоху чёрно-белого кино именно создатели киноплакатов решали, в какие цвета раскрасит монохромную картинку зрительское воображение.
Сроки на производство каждого плаката всегда были сжатые: нередко художник, посмотревший новый фильм в три часа дня, должен был подготовить афишу уже к следующему утру. Если речь шла о зарубежной картине, времени порой не хватало даже на её просмотр: художника знакомили с рекламными материалами или вкратце пересказывали сюжет и давали характеристики главным героям. На основе этой скудной информации появлялись произведения искусства, большую часть которых, увы, ждала печальная судьба: после того как прокат фильма заканчивался (через три-шесть недель), почти весь тираж киноплакатов уничтожали. <...>
«Рекламкино» успело выпустить тысячи уникальных афиш, пусть жить им изначально полагалось всего около месяца. И хотя количество сохранившихся до наших дней киноплакатов исчисляется лишь сотнями, каждый из них даже спустя десятилетия остаётся шедевром авангарда.
Однако к тридцатым годам расстановка сил изменилась, и на рынке появились фильмы отечественного производства. Зажглись первые звёзды отечественного кино...
...Успех картины напрямую зависел от портретов известных и любимых актеров на афишах. Но характерной особенностью советского авангардного киноплаката было то, что лица и фигуры исполнителей главных ролей далеко не всегда занимали на нём главенствующее положение. Они не определяли композицию, а подчинялись общему художественному замыслу. В центре плаката могла располагаться геометрическая фигура или рисунок предмета; персонажи фильма изображались с необычных ракурсов, порой их головы словно парили в воздухе отдельно от туловищ, художники смело нарушали природные пропорции тела. Более того, на некоторых интересных киноплакатах 1920-1930-х (например, на плакате к фильму «Два броневика»), и вовсе нет людей.
Впрочем, даже если портрет актёра находился в центре композиции, художник не стремился приукрасить его в угоду публике, а напротив, делал гротескным, пугающим, порой даже уродливым. Эмоции на лицах изображались преувеличенными: радость передавалась широкой улыбкой, страх — вытаращенными глазами, ненависть — крепко стиснутыми зубами. Сами лица раскрашивались в яркие, неестественные цвета: оранжевые губы, фиолетовые зрачки, зеленоватая кожа. При этом выбор палитры почти всегда зависел от художника — члены съёмочной группы не вмешивались в процесс работы над афишей к фильму. Таким образом, в эпоху чёрно-белого кино именно создатели киноплакатов решали, в какие цвета раскрасит монохромную картинку зрительское воображение.
Сроки на производство каждого плаката всегда были сжатые: нередко художник, посмотревший новый фильм в три часа дня, должен был подготовить афишу уже к следующему утру. Если речь шла о зарубежной картине, времени порой не хватало даже на её просмотр: художника знакомили с рекламными материалами или вкратце пересказывали сюжет и давали характеристики главным героям. На основе этой скудной информации появлялись произведения искусства, большую часть которых, увы, ждала печальная судьба: после того как прокат фильма заканчивался (через три-шесть недель), почти весь тираж киноплакатов уничтожали. <...>
«Рекламкино» успело выпустить тысячи уникальных афиш, пусть жить им изначально полагалось всего около месяца. И хотя количество сохранившихся до наших дней киноплакатов исчисляется лишь сотнями, каждый из них даже спустя десятилетия остаётся шедевром авангарда.
Четыре киноплаката из каталога:
Михаил Длугач. Тайна маяка. 1925:
Михаил Длугач. Её каприз. 1927:
Михаил Длугач. Раба. 1928:
С.Минин. В большом городе. 1928:
Михаил Длугач. Её каприз. 1927:
Михаил Длугач. Раба. 1928:
С.Минин. В большом городе. 1928:
Лисовский, Владимир Григорьевич. Северный модерн: национально-романтическое направление в архитектуре стран Балтийского моря на рубеже XIX и XX веков / Владимир Лисовский; Науч.-исследовательский ин-т теории и истории архитектуры и градостроительства. — Санкт-Петербург: Коло, 2016. — 516, 1 с.: ил.; 24 см.; ISBN 978-5-4462-0020-7: 1500 экз. | Аннотация, содержание, примеры страниц и иллюстраций на bair-books.com
Агамов, Александр Матвеевич. Династии Европы, 400–2016: полная генеалогия владетельных домов / А.М.Агамов. — Москва: URSS: ЛЕНАНД, 2017 (cop. 2016). — 1117 c.; 25 см. — Библиогр.: с. 1106–1112. — ISBN 978-5-9710-3935-8.
Издательская аннотация: Информационную основу уникального издания составляют осуществлённые в последние десятилетия зарубежными и отечественными историками и генеалогами архивные и источниковедческие исследования, а также редкие малотиражные публикации, увидевшие свет в странах Европы в XVII–XX веках. Справочник впервые делает доступным для российского читателя актуальный свод знаний о происхождении, датах жизни, владельческом статусе, духовных титулах и крестильных именах и прочее для более чем 45 тысяч членов правящих домов Европы с начала эпохи Средневековья и до наших дней.
Данное издание будет полезно историкам, переводчикам и комментаторам научной литературы и исторических мемуаров, энтузиастам исторической генеалогии.
Полное содержание, текст от автора, сведения об авторе на urss.ru
Некоторые приложения и примеры страниц:
Издательская аннотация: Информационную основу уникального издания составляют осуществлённые в последние десятилетия зарубежными и отечественными историками и генеалогами архивные и источниковедческие исследования, а также редкие малотиражные публикации, увидевшие свет в странах Европы в XVII–XX веках. Справочник впервые делает доступным для российского читателя актуальный свод знаний о происхождении, датах жизни, владельческом статусе, духовных титулах и крестильных именах и прочее для более чем 45 тысяч членов правящих домов Европы с начала эпохи Средневековья и до наших дней.
Данное издание будет полезно историкам, переводчикам и комментаторам научной литературы и исторических мемуаров, энтузиастам исторической генеалогии.
Полное содержание, текст от автора, сведения об авторе на urss.ru
Некоторые приложения и примеры страниц:
[Общественные науки, философия, психология]
Общественные науки, философия, психология:
Юлиан; имп. рим. (331–363) = Julianus. Полное собрание творений / Император Юлиан; сост. Т.Г.Сидаш; пер.: Ю.Г.Бутаев и др. — Санкт-Петербург: Квадривиум, 2016. — 1083 с., 1 л. портр. ил.; 21 см. — (Seria Hellenica). — ISBN 978-5-7164-0697-1: 500 экз.
Издательская аннотация: Творчество императора Юлиана — блестящего полководца, талантливого государственника, отменного литератора, несомненного мистика и влюблённого в эллинское язычество богослова — является одним из значительнейших событий IV века в истории Европы. В жизни этого человека символичным было всё: он был первым из византийских императоров, рождённым в Константинополе, племянником равноапостольного Константина и мужем св. Елены; он погиб в Персии, соревнуя деяниям Александра, от руки изменника. Его жизнь была подобна песне и смерть — притче. Тем более удивительно, что он завещал потомкам не только саги о своих подвигах, но и довольно значительный корпус сочинений, с полным собранием которых русский читатель получает возможность сейчас познакомиться впервые. Книга снабжена обширными приложениями, которые знакомят читателя с документами, помогающими понять творчество Юлиана в контексте эпохи. Для историков, религиоведов, философов, любителей античной словесности.
[Раскрыть содержание]Содержание:Издательская аннотация: Творчество императора Юлиана — блестящего полководца, талантливого государственника, отменного литератора, несомненного мистика и влюблённого в эллинское язычество богослова — является одним из значительнейших событий IV века в истории Европы. В жизни этого человека символичным было всё: он был первым из византийских императоров, рождённым в Константинополе, племянником равноапостольного Константина и мужем св. Елены; он погиб в Персии, соревнуя деяниям Александра, от руки изменника. Его жизнь была подобна песне и смерть — притче. Тем более удивительно, что он завещал потомкам не только саги о своих подвигах, но и довольно значительный корпус сочинений, с полным собранием которых русский читатель получает возможность сейчас познакомиться впервые. Книга снабжена обширными приложениями, которые знакомят читателя с документами, помогающими понять творчество Юлиана в контексте эпохи. Для историков, религиоведов, философов, любителей античной словесности.
[Раскрыть описание и оглавление]
Назаров, Александр Николаевич. Путешествия как метод постижения бытия: монография / А.Н.Назаров. — Москва: Университетская кн., 2016. — 181 c.; 21 см. — (Туристика: монографические исследования/ Российская международная акад. туризма). — Библиогр.: с. 177–181. — ISBN 978-5-98699-188-7.
Содержание:
Содержание:
[Раскрыть аннотацию, ссылки, содержание]
Любознательный учёный и пытливый исследователь Эрик Вейнер пускается в путешествие по странам и столетиям, чтобы выяснить, почему в некоторых местах в разные эпохи расцветал творческий гений. По ходу дела он узнает, как гениям благоприятствуют неразбериха и хаос, отчего нам хорошо думается во время ходьбы, чем устрицы помогли шотландскому Просвещению и почему без чумы не началось бы Возрождение. Вейнер ходит по тем же дорогам, что и древние афиняне, современники династии Сун и обитатели нынешней Кремниевой долины, спрашивая себя, что витает в воздухе этих мест и можем ли мы повторить это там, где проживаем сами?
| Первые 42 страницы на litres.ru (понадобится регистрация) | Фрагмент главы «Гений заразителен: Вена на кушетке» на afisha.ru
Содержание:| Первые 42 страницы на litres.ru (понадобится регистрация) | Фрагмент главы «Гений заразителен: Вена на кушетке» на afisha.ru
[Раскрыть описание и содержание]
Орлов, Игорь Иванович. Богословие в камне. Укрепленные церкви Окситании X–XV вв. / И.И.Орлов; Московская государственная художественно-промышленная акад. им. C.Г.Строганова. — Москва: МГХПА им. С.Г.Строганова, 2016. — 515 с. ил.; 21 см. — Библиогр.: с. 504–515. — ISBN 978-5-87627-138-9: 200 экз.
Содержание:
[Филология. Искусствознание]
Филология. Искусствознание:
Из аннотации издательства: В работе Владимира Паперного, название которой давно стало в искусствознании общеупотребительным понятием, на примере сталинской архитектуры и скульптуры исследуются смысловые и стилевые особенности тоталитарной культуры. Издание снабжено многочисленными иллюстрациями.
Текстовая, без иллюстраций версия одного из предыдущих изданий (pdf) на paperny.com
[Раскрыть пример разворота]Пример разворота:Текстовая, без иллюстраций версия одного из предыдущих изданий (pdf) на paperny.com
В книгу вошли выдержки из дневников, записных книжек и писем Л.Н.Толстого о молитве, сами молитвы, рассуждения о Боге и человеке, о законах духовной жизни, на основании которых великий писатель создавал свои молитвословия. Объединённые одной мыслью, выбранные места прочитываются как единый целостный богословский текст. Это подлинная исповедь писателя, рассказывающая о любви к Богу, о покаянии и смирении, об искушениях и богооставленности, о мистических прозрениях и об опыте бесплодных молитв. Впервые яснопольский бунтарь предстает не бесстрашным критиком государственных порядков, борцом за свободу слова и вероисповеданий, а глубоко религиозным человеком, мучительно ищущим Бога, нередко слабым и одиноким, но всегда пытающимся преодолеть свои человеческие недостатки. Толстой предстает человеком в развитии, испытавшим сильнейшие духовные колебания. Книга представляет несомненный интерес для всех, кто хочет подумать вместе с великим писателем о многих философских и богословских вопросах жизни.
[Раскрыть описание и аннотацию]
Соснора, Виктор Александрович (1936–). Флейта и прозаизмы: 16+ / Виктор Соснора. — Санкт-Петербург: Лимбус пресс, cop. 2016. — 95 с. ил.; 21 см. — ISBN 978-5-8370-0724-8: 500 экз.
Издательская аннотация: Виктор Соснора, пожалуй, единственная фигура в современной русской поэзии, по поводу которой не возникает никаких споров между различными литературными течениями и группировками — заслуги поэта перед русской литературой признают все. Его произведения переведены на основные европейские языки (хлопоты об этом ещё в 60-е взяла на себя Л.Брик) и давно стали объектом пристального изучения литературоведов и филологов. Он был в творческих (и дружеских) отношениях с Н.Заболоцким, В.Каменским, А.Кручёных, Д.Бурлюком. Авангардист и экспрессионист в поэзии, как прозаик он стал одним из основоположников русского литературного постмодерна. Воистину живой классик. В 2016 году Виктору Сосноре исполняется восемьдесят лет. В эту юбилейную книгу включены стихи, написанные поэтом на пороге нулевых годов. В оформлении издания использованы гравюры художника Андрея Бодрова, исполненные в технике «сухая игла».
Издательская аннотация: Виктор Соснора, пожалуй, единственная фигура в современной русской поэзии, по поводу которой не возникает никаких споров между различными литературными течениями и группировками — заслуги поэта перед русской литературой признают все. Его произведения переведены на основные европейские языки (хлопоты об этом ещё в 60-е взяла на себя Л.Брик) и давно стали объектом пристального изучения литературоведов и филологов. Он был в творческих (и дружеских) отношениях с Н.Заболоцким, В.Каменским, А.Кручёных, Д.Бурлюком. Авангардист и экспрессионист в поэзии, как прозаик он стал одним из основоположников русского литературного постмодерна. Воистину живой классик. В 2016 году Виктору Сосноре исполняется восемьдесят лет. В эту юбилейную книгу включены стихи, написанные поэтом на пороге нулевых годов. В оформлении издания использованы гравюры художника Андрея Бодрова, исполненные в технике «сухая игла».
[Естественные науки]
Естественные науки:
В серии «Россия. Полное географическое описание нашего Отечества» было выпущено 11 томов из запланированных 19. Составить представление об этом издании можно по отдельным томам, доступным в оцифровке:
Россия. Полное географическое описание нашего Отечества : настольная и дорожная книга для русских людей / под ред. В.П.Семёнова и под общ. рук. П.П.Семёнова и В.И.Ламанского. — СПб.: А.Ф.Девриен, 1899–. — 23 см.
Т. 9. Верхнее Поднепровье и Белоруссия — в электронной библиотеке РГБ | Т. 16. Западная Сибирь — на new.hist.asu.ru (pdf по частям)
Россия. Полное географическое описание нашего Отечества : настольная и дорожная книга для русских людей / под ред. В.П.Семёнова и под общ. рук. П.П.Семёнова и В.И.Ламанского. — СПб.: А.Ф.Девриен, 1899–. — 23 см.
Т. 9. Верхнее Поднепровье и Белоруссия — в электронной библиотеке РГБ | Т. 16. Западная Сибирь — на new.hist.asu.ru (pdf по частям)
[Технические и физико-математические науки. Экономика. Право]
Технические и физико-математические науки. Экономика. Право:
Кириков, Борис Михайлович (1948–). Архитектура петербургского модерна: общественные здания / Борис Кириков. — Изд. 3-е, с испр. и изм. — Санкт-Петербург: Коло, 2016–. — 23 см.
Кн. 1. — 2016. — 573, 1 с., 8 л. цв. ил.: ил.; ISBN 978-5-4462-0076-4: 1500 экз.
Издательская аннотация: Книга одного из ведущих историков архитектуры Б.М.Кирикова посвящена общественным зданиям петербургского модерна. В ней подробно рассказано о создании таких значительных памятников, как Витебский вокзал, дом компании «Зингер», здание товарищества «Братья Елисеевы». Впервые представлены крупным планом менее известные сооружения рубежа XIX–XX веков. Автор детально прослеживает пути становления модерна в Петербурге, раскрывает его источники и характерные черты. Новые материалы служат существенным дополнением к творческим портретам Г.В.Барановского, П.Ю.Сюзора, Р.Ф.Мельцера, Г.И.Люцедарского, А.Л.Лишневского и других видных зодчих.
Книга подробно проиллюстрирована современными и старыми фотографиями, проектными чертежами и рисунками. Историческая иконография передаёт дух эпохи модерна и своеобразие городской среды начала XX века. Настоящее издание является продолжением известной книги Б.М.Кирикова «Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома», вышедшей в свет в 2003 году (переиздания 2006, 2008, 2012 и 2014 годов). В планах автора — новые книги о памятниках модерна, не вошедших в опубликованные издания.
Все книги автора в электронном каталоге РГБ (23 издания, можно сделать электронный заказ) | Cодержание и предисловие на kolohouse.ru (pdf)
[Раскрыть примеры разворотов и иллюстраций]Примеры разворотов:Кн. 1. — 2016. — 573, 1 с., 8 л. цв. ил.: ил.; ISBN 978-5-4462-0076-4: 1500 экз.
Издательская аннотация: Книга одного из ведущих историков архитектуры Б.М.Кирикова посвящена общественным зданиям петербургского модерна. В ней подробно рассказано о создании таких значительных памятников, как Витебский вокзал, дом компании «Зингер», здание товарищества «Братья Елисеевы». Впервые представлены крупным планом менее известные сооружения рубежа XIX–XX веков. Автор детально прослеживает пути становления модерна в Петербурге, раскрывает его источники и характерные черты. Новые материалы служат существенным дополнением к творческим портретам Г.В.Барановского, П.Ю.Сюзора, Р.Ф.Мельцера, Г.И.Люцедарского, А.Л.Лишневского и других видных зодчих.
Книга подробно проиллюстрирована современными и старыми фотографиями, проектными чертежами и рисунками. Историческая иконография передаёт дух эпохи модерна и своеобразие городской среды начала XX века. Настоящее издание является продолжением известной книги Б.М.Кирикова «Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома», вышедшей в свет в 2003 году (переиздания 2006, 2008, 2012 и 2014 годов). В планах автора — новые книги о памятниках модерна, не вошедших в опубликованные издания.
Все книги автора в электронном каталоге РГБ (23 издания, можно сделать электронный заказ) | Cодержание и предисловие на kolohouse.ru (pdf)
Какие книги были неделей раньше | Все обзоры новых поступлений | Содержание журнала | Приглашаем к взаимной дружбе
Journal information